Публикации Дополнительные Услуги Музей С. Людкевича
Экспозиция "Крушельницкая в операх Вагнера"
В 1895 году С. Крушельницкая поехала в Вену, чтобы познакомиться с новой для нее немецкой вокальной школой. В течение четырех месяцев у известного профессора Йозефа Генсбахера певица изучала оперы Вагнера.
Рихард Вагнер – один из самых выдающихся реформаторов оперного искусства, стремился углубить содержание оперы, черпая сюжеты своих произведений из немецкой мифологии. Композитор ввел понятие “неоконченной мелодии”, которое предусматривает злитнисть музыкальной ткани. Вокальные партии его опер характеризуются высокой тесситурой, широким диапазоном, а голос певца композитор трактует, как один из музыкальных инструментов.
Выполнение произведений Вагнера требует от певцов исключительного мастерства и физической выдержки, потому решение молодой Саломеи, которая едва лишь овладела итальянской школой пения, было смелым и даже рискованным. С. Крушельницкая осознавала это. В одном из писем к М. Павлика она писала: “Поет оперы Вагнера без полного образовання музыки и голоса, можно себе дать крестик на дорогу, потому что дольше не потянешь, как два года. Таким ходом не один певец подзатылок скрутил”. Артистка тонко понимала музыку Вагнера, которая, по ее словам, “не только к сердцу говорит, но и к уму”.
Произведениями Вагнера Крушельницкая увлекалась еще в Италии и там начала изучать партию Ельзи из оперы “Лоенгрин”, по ее мнению, “очень ладному и менее сногсшибательному, чем вторые”.
В Кракове 1895 года состоялось первое выступление Крушельницкой в роли Ельзи, которое принесло ей признание. Сестра С. Крушельницкой Елена Охримович вспоминает: “Успех был чрезвычаен. Публика неистовствовала от захвата. Толпа ожидала ее выходу из театра. Самые смелые распрягли коней и тянули карету сами. Другие несли Саломею на руках...”
С не меньшим успехом выполнила С. Крушельницкая эту партию в Париже (в 1902 г.), городе, к которому традиционно з’издилися артисты из всего мира, чтобы продемонстрировать свое мастерство..
Пленять парижскую публику, пресыщенную зрелищами, особенно трудно. Тем весомее была эта победа.
Парижская пресса восторженно отозвалась о Саломее Крушельницку и ее партнерах на сцене. Независимый театральный журнал “La Revue d’art dramatique” писал: “Несравненная артистка наделена огромным голосом, могучие звуки которого и ласкательные, и трагические в то же время. Крушельницкая, несомненно, принадлежат к наибольшим певицам нашей эпохи”. Партнером Крушельницкой был известный певец Ян Решке.
В течение своей артистической жизни С. Крушельницкая создала глубокие и убедительные обиды в вагнеривских операх: Ельза (“Тангойзер”), Брунгильда (“Валькирия”, “Зигфрид” и “Гибель богов”), Изольда (“Тристан и Изольда”). В операх Вагнера певица выступала в Париже, Сан-Яго, Парми, Неаполе, Милане, Буэнос-Айресе и других городах мира, и везде ее сопровождал огромный успех.
По свидетельству многих музыкальных критиков, С. Крушельницкая была самой выдающейся вагнеристкой в свое время; в воссоздании национальных характеров немецких женщин-героинь с ней не могли уравняться даже самые выдающиеся немецкие артистки.
